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龙8娱乐注册,龙8国际手机pt客户端:水墨重彩画人生//四川•合江县 晏小英

时间:2017-08-12 10:26:37 点击:

  核心提示:水墨重彩画人生晏小英“从他的作品中,我们可以看到这位艺术家大半生在艺术道路上的艰辛跋涉,看到他们这一代人在古典传统与西方教育影响中的执着探索。”——易英《胸中万千丘壑》深冬,座落在长江边的川南合江县城...

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  注册招生学院试点在数控技术、国际经济与贸易两个专业实行注册招生,凡符合高考报名条件且未被其他学校录取的考生均可报名,注册计划…学院占地面积4300余亩,校舍建筑面积51万平方米,形成了以凤凰路校区为主体、以江苏现代畜牧科技园和江苏中药科技园为两翼的新“一主两翼”办学格局。在网站信息公开内容上,实时更新学校基础建设(青教公寓、测试实验楼、西太湖校区)进展概况,包括对工作通知和计划安排、各工程项目建设进展情况说明、各工程施工进展图片等信息进行公开,并确保公开信息的全面、及时、准确,为关注校园基本建设的广大师生和社会人士提供信息平台。  扬州大学广陵学院是1998年12月经原江苏省教委批准,由全国首批博士、硕士学位授予单位、江苏省重点综合性大学——扬州大学按新机制、新模式设置的本科层次的公有民办二级学院,2005年经教育部批准变更为独立学院。

1970年1月学校再次下放江苏省,改称江苏省扬州水利学校;1984年4月经江苏省人民政府批准成立“江苏水利工程专科学校”。本届运动会设立游泳、田径等10个项目,分别由地处杭州的22所大学和中学承办,25个比赛场馆均设在校内。学校党委委员、副书记汤兆武同志也在第一个比赛日亲自到现场,检查指导安保工作。  “再高科技的道具,也可能有短暂失灵的情况,最靠谱的检查就是靠人的眼睛和手,把每个角落都看一遍、摸一遍。

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水墨重彩画人生

晏小英

从他的作品中,我们可以看到这位艺术家大半生在艺术道路上的艰辛跋涉,看到他们这一代人在古典传统与西方教育影响中的执着探索。

——易英《胸中万千丘壑》

 

深冬,座落在长江边的川南合江县城暖阳朗照、江风和煦。2017110日下午两点刚过,中共合江县委宣传部会议室,座无虚席。雪白的墙上,LED会标格外醒目:中国著名画家陆贤能教授返乡座谈会暨画集首发式。

座位桌上都放着《中国现代名家画集——陆贤能》。红色画盒,陆贤能三个大大的烫金美术字格外醒目。画集外包一张书壳,一幅当代画,浓墨重彩。画集,黑色封面,庄重大气。大16开本,铜板纸印刷,283内页,很沉,足足4公斤

高高瘦瘦的个子,身姿挺拔。头戴深色帽子,露出两鬓少许灰白头发,脑后一束发。面容俊朗,虽然脸色有些苍白,略显倦意,但仍不掩艺术家特有的气质。当陆贤能出现在会议室门口,一阵热烈的掌声骤然响起。

在百度上输入入选人民大会堂的画作这几字,立马会跳出一幅幅精美绝能的中国当代巅峰画作,其中,陆贤能《三晋揽胜》赫然在目。陆贤能,我国当代著名画家。曾任山西太原理工大学教授、山西省美术家协会水彩艺委会主任。现任山西省当代工笔画艺术研究院院长。教授的绘画,采用传统笔墨法、色彩归纳法、变异写生法和墨彩构成等方法,形成了独特的多变统一的创作风格。现今,北京人民大会堂、毛主席纪念堂、中华世纪坛、中央文史馆、山西省委大堂、山西省政府接见大厅、山西省博物馆、太原机场等处都收藏、陈列或展览其作品。

五十六年前,我从合江考入四川美术学院,走上了追求艺术的道路。今天,我将几十年创作的部分作品汇集成的这本画集,在家乡首发,献给我魂牵梦绕的故乡!陆教授望着台下一双双敬仰的目光,调整了一下有些急促的呼吸,动情地说。

又一阵热烈的掌声。

我出身在一个穷苦的农民家庭,父亲叫陆金鳌,母亲叫陈惠清,他们都是没有读过书的农民。当娃儿时家里很穷,从没有想过我能成为画家。我的没有文化的父母为供我读书,节衣缩食,倾其所囊。求学路途中,家乡的老师像亲人一样帮助我,教导我,指引我追求艺术的方向……陆教授语气平稳缓慢,眼里闪动着泪光,仿佛回到几十年前。

 

农二哥

1938年的冬天似乎格外寒冷。位于合江县南部的一个叫凤鸣的山区小镇,山风肆虐、雨雪交加。小镇边几间低矮、破旧的草房,在寒风中索索发抖。几声清脆的啼哭声从草房传出来。陆家的小儿子出生了。陆金鳌抱过儿子,对陈惠清说:按陆家字牌取名,这小儿子就叫贤能吧!儿子的出世,对这个家庭来说喜忧参半,因为在之前,陈惠清已经生下了8个孩子,而活下来的只有3个。

也许是陆贤能给陆家带来了好运,家里境况渐渐有些好转。陆贤能在四岁时进入了私塾学习,女儿维君也进了小学。然而,灾难却在毫无征兆下降临。1945年的一天,一颗不起眼的粑钉,刺进了正在地头劳作的陆金鳌的脚掌。粑钉引发了严重的病毒感染。缺医少药的环境和紧巴巴的经济条件,使年富力强的陆金鳌很快走到了生命的尽头。临终前,陆金鳌望着妻子,不肯闭眼。陈惠清明白丈夫的心思,赶紧把小儿子陆贤能拉到跟前,含着泪:你放心地走吧,我不会出姓(改嫁),拼着命也要让我们的儿子读书!话音刚落,这个辛劳一生的庄稼人就停止了呼吸。

那年,陆贤能只有七岁。

年轻能干的陈惠清拒绝了所有前来说媒的好心人。家里实在太困难,陆贤能只得离开学堂,拿起牛鞭。放牛孤独,陆贤能想起图书里的牧童放牛图,便爬上牛背。可笨拙的牛哪懂陆贤能的心思,反而恼怒地载着陆贤能飞跑起来。陆贤能被狠狠地甩进水田。附近劳作的乡亲飞快赶来,稀泥裹身的陆贤能已经不省人事。好在抢救及时,捡回了一条命。

寒冬,山风刺骨,陆贤能衣着单薄,光脚爬山割牛草。弯弯的镰刀,长长的手柄,在陆贤能冻僵的手里不听使唤,一不小心,刀锋就会划破手。陆贤能第一次背草回家,母亲捧起他血肉模糊的小手,失声痛哭。几个月后,陆贤能逐渐掌握了割草技术。他能像猴一样爬到高高的大篁竹尖上,身体凌空倒吊割取竹叶。能从悬崖边上割取马胡草,这些水牛最好的草料。最重要的是学会了疗伤。手受伤了,他能找到止血消炎的鱼鳅船马蹄草等野草,咀嚼成泥糊状后敷在伤处,撕下裤脚,包扎伤口。至今,陆贤能手上还有30多道伤口痕迹,隐约可辨。那是童年留给他的沉重记忆。

1949年农历1013零晨,一阵清脆的枪声打破了山乡的寂静。枪声停止后,一条离陆贤能家不远的大路上,解放军的人马,从贵州习水方向过来,连续不断,经过了三天三夜。凤鸣解放了!陆贤能做梦也不会想到他的命运会因此而彻底改变。

这天,天气晴朗,陆贤能像往常一样背草下山。草高得像小山,陆贤能的腰弓得很低,只能看见脚下的路。突然间,背上一下子轻松了,陆贤能抬起头,面前站着两位身着列宁服,脸蛋红扑扑,很年轻的姐姐。一位放下他的背篼,一位拉起陆贤能的手。陆贤能小小的手掌粗糙得像老木叉子,小脸又黑又脏。俩姐姐一下子眼泪汪汪。小鬼,你这样瘦小的身体怎么背这么重啊?”“想上学吗?一股暖流顿时涌上陆贤能心头。

第二天,陆贤能回到了梦寐以求的学校。

许多年后,陆贤能回忆说:那两位年轻的征粮剿匪工作队女队员,是他一生中见到的最美好、最温暖的形象!

陆贤能考上县城中学了,可拿不出住校伙食费。好在学校旁一农家户乐意让陆贤能来做饭。于是,陆贤能就从家里扛着粮食、蔬菜和柴禾到学校。从庙当门到县城中学隔着几座山。寒来暑往,风里雨里,年少的陆贤能怀着对艺术的渴望,驼着沉重的担子,在这三十多华里狭窄、陡峭的山路上,一趟又一趟,往返了整整六年。

上世纪六十年代,陆贤能跨进了梦寐以求的四川美术学院。走进坐落在繁华重庆市的大学校园,陆贤能依然是一身洗得乏白的衣服,大脚趾头从解放鞋的破洞里羞怯怯地露出来。周围投来异样的目光,耳边响起好奇的声音:看,那个农二哥!陆贤能没有理会,坦然地从他们身边走过。他心里清楚,一个穷苦家庭的孩子能走进大学校门,就已经很不容易了,哪能有其它的奢望。从此,他把所有的心思都放在了对艺术的追求上。

 

陆家梅

在陆贤能来到返乡座谈会的两小时前,陆贤能和妻子端坐在椅子上,接受家乡两位中年画家虔诚的鞠躬、跪拜。两位弟子是四川省美协、书协会员,泸州小有名气的画家丁红光和罗远华。当两位头已染霜的中年人,向头发花白的陆贤能跪下去的那一刻,现场气氛格外庄严,一种艺术的神圣感和对艺术家崇敬的感情,从现场每个人的心中升腾。

丁红光恳切地说:教授是我尊敬的艺术家。我一直渴望成为陆教授的弟子。我要用三年的时间向陆教授学习画梅。争取在我六十岁时能成为川南画梅艺术家中的一员!

早在二十多年前,陆贤能的梅花作品就在山西大有名气,被业内冠以陆家梅的称号。陆贤能谈到与梅花的情缘时,深情地回忆:我在梅树下学会了走路、攀爬。我的母亲和姐姐,爱梅如痴,对我影响很大。在学校,我遇到了不少好老师,帮助我走上了艺术的道路。长大后,一想到梅花,就与他们的形象联系到一起。我这一生画得最多、变化最多、画得最投入的就是梅花。

陆贤能记忆中的老家对面,有一座精致的古庙,庙前有棵巨大的古梅树,姿影婆娑,冠如彩云。每逢庙上举办春祭会秋报会,陆贤能就会跟着母亲来到古庙,在梅树下开心地游戏、跳闹。姐姐也常带他来这里玩。姐姐维君年长他13岁,心灵手巧。陆贤能自两岁起就与姐姐形影不离,常伴姐姐在梅树下绘画绣花,幼小的陆贤能对色彩产生了特别的敏感。六岁时,老师叫同学们照图描绘中国地图。陆贤能的画获得全班最高分。从此,画画成了他特别的爱好。画画为他提供了观察的眼睛和乡土的情感,也许正是这种情感与苦难记忆的结合,成为了他后来表现艺术生命的力量。

凤鸣小学校里,有个美术老师,画毛泽东主席和朱德总司令的画像,许多小朋友围在旁边,叽叽咋咋,只有陆贤能,静静地、仔细地观看。放学了,老师和同学们都散了,陆贤能来到放画像的教室外,趴在窗口忘情地观看。小同学,喜欢画画吗?一双大手温柔地落在陆贤能的小脑袋上。他抬起头,就是刚才画画像的老师!约二十多岁,年轻帅气,说话特和气。后来他才知道,这位年轻人就是学校的美术老师甘岳。老师毕业于成都东方美术学校,是该校的创办人、20世纪川渝地区中国画的奠基者冯建吴的弟子。此后的美术课堂上,老师就让陆贤能作自己的助手。不知不觉,一粒朦胧的艺术种子在幼小心里扎下了根。

多年以后,陆贤能在他的艺术年表里加上了一句:得到甘岳老师有意的特别培养,是陆贤能这辈子的一大幸运!

在合江县中学,开学第一节美术课刚一结束,老师刘天仁把陆贤能叫住:你叫什么名字?我看你的绘画功底好。我想在我们年级成立一个美术组,你来当组长,你负责把喜欢美术的同学组织起来,我来辅导你们开展课外绘画活动!老师都还没记住陆贤能的名字就让他当组长,这让陆贤能感到很兴奋。他很快组织起了美术组。

川南合江初夏的清晨十分明媚,老师带同学们到城南的笔架山写生。午饭时刻,同学们都拿出干粮填肚,唯有陆贤能还是埋头画画。老师微笑着递给他两个馍馍,陆贤能狼吞虎咽,几口就吃完了。从此,每次写生出发前,老师都专门为陆贤能预备好几个馍馍。直到陆贤能离开合江。

临近初中毕业,老师送陆贤能报考四川美院附中。可当年合江县不在招生范围内,陆贤能很是沮丧。许多同学都报考了合江师范校。师范学校是公费,三年就能参加工作。在追求艺术梦想与尽快工作的选择中,陆贤能苦苦煎熬了三天。最后时刻,他在表里艰难地写下了合江高中四个字。同学们都很感意外,只有老师明白他的心思。

1960年夏天,陆贤能带着一块替代画板的实材木板,在泸州参加四川美院的现场招考。四川美院教师罗耀辉,在众多的画稿中挑出一幅《挑水抗旱》,询问作者是谁。那正是陆贤能的画。于是,罗老师叫他当上临时班长,组织大家准备考前练习。

正式考试这天,陆贤能忐忑不安走进考场。桌子放了竹编暖水瓶、水杯、书本等。不知咋的,陆贤能觉得这些平常再已熟悉不过的物件,此时显得陌生,手也不大听使唤。好半天,陆贤能也没能完全进入状态。桌上的东西在自己的画里,显得拥挤,凌乱。这时,老师平和的声音响起:同学们,放松,不要紧张,就像平时做作业一样,从容面对!注意构图,注意比例。陆贤能抬起头,正与老师对视,哦,慈爱、温暖、充满鼓励的眼神!犹如卸下肩头的一副重担,手里的画笔轻松了。

陆贤能22岁那年,终于如愿以偿考入四川美院。

在四川美院,陆贤能幸运地遇到了我国著名色彩教育家李有行教授。李有行教授将中国意象色彩与西方科学写生色彩融于一炉,结合艺术设计,创立了中国著名的色彩体系和教学李有行体系。得到李有行的亲自教诲,陆贤能开始潜心钻研、尝试中国传统笔墨与现代色彩的融合艺术。

1979年春季,陆贤能获悉李有行教授从文革的下放中复出的消息,立即匆匆赶赴昆明,安慰恩师,陪同恩师户外写生。时隔多年,再一次与大师级艺术家学习研讨绘画艺术,陆贤能收获颇丰。毫无疑问,李有行教授的教诲对陆贤能登上艺术的高峰,起了至关重要的作用。

梅树,如此亲切、难忘,它是陆贤能晦暗童年里的一抹靓丽色彩;梅树下的时光,如此温馨、有趣,它是陆贤能沉重的生命岁月中,一份连着骨肉亲情、深厚友情刻骨铭心的温暖记忆。因而,画梅成了他思乡的特有方式。在几十年的在思梅、恋梅、爱梅的情思中,陆贤能摸索出表现梅花的独特手法,创作出了一幅幅情思饱满、独具一格的梅花。

有画家评论陆贤能笔下的梅花,其画法和风格未见先例,但笔意却包含着深厚的传统和当代人的精神气质。他完全抛开了具象的束缚,以一种全新的独创的理念、两种截然不同的技法,表现梅花的形象和品格。人们看到的仿佛不是一幅画,而是一种并非具象的精魂。他的《梅之韵》,全景式的大画幅构图,数株梅花布满画面。老干蜿蜒虬曲、苍劲如铁;新枝挺拔修长、稍健如鞭;圆蕾瘦花,点缀其间、错落有致。整个画面形成了高低、疏密、虚实的装饰性变化和韵律节奏,整体气势恢宏。《家乡古梅》,繁多的梅花简化成球形,不画花,只在一部分球形内适当的勾勒出三两笔画瓣,作淡粉色或不着色。更奇特的是枝干,在两幅竖长一丈的在生宣纸上,老干劲枝,稠密、纵横穿插,一种强烈的迸发之感。难怪有人形象地说:扳动枝干,弹出来准得把人打伤!整幅画重点突出枝干和整体的形象。梅花不畏霜雪,迎风傲立的可贵风格和特殊气质陡然而出。

上世纪八十年代,山西有位年轻画家,求教著名的画家王朝瑞。王朝瑞对他说:画树别找我,去找陆贤能。陆贤能独树一帜的梅花作品,得到了山西同道的一致称道,被冠以陆家梅称号。山西画界行家说陆贤能画树,山西第一。这种评价无人质疑。因为,一系列事实对这一说法进行了佐证。1991年,陆贤能的《尤思主席咏梅时》获得山西省美展一等奖;同年,《家乡古梅》参加第八届全国美展;《梅荫难得可意人》入选中国美术馆中国古巴部分画家作品展;《梅》入选全国第十一届当代花鸟画展。

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。无论是青纯高洁的白梅,或是热情奔放的红梅,在陆贤能的笔下,越开越茂盛,越开越鲜艳,映亮了山西的画坛。2010年,山西省政府邀请陆贤能为其会议室正墙作画。他饱含深情,完成了一幅巨画——《长天一帜》。鲜红的梅花如霞似火,吐蕊飘香,绚烂美丽,激动人心。

连着陆贤能脐带的那座川南小城,珍藏着他的记忆、梦想、情感,他对那一山一水、一草一木的眷恋,对亲人、恩师的思念,犹如滔滔不息的长江水,汹涌澎湃,融入笔端,以一幅幅心血之作呈现出来:《梦里家山老梅香》、《梅颂》、《红梅礼赞》、《水墨古梅》、《腊梅》、《寒香一族》……

 

生命丘壑

在这次返乡座谈会上,陆贤能深情讲述的地方,还有他的第二故乡——山西。他说:我原本是来自四川乡间的放牛娃,是国家的全额助学金支助我到大学毕业,来到山西教学。我的艺术之路也是从乡野小道上开始的,是从几十年的写生中走出来的。每一次带学生下乡写生,吃住都在老乡家。尽管在那样贫穷的年月,老乡们都拒收粮票和伙食费。特别不忘麻田村的老乡,他们节衣缩食,一次就补助我们600斤稻谷的大米,只请求我们把画儿贴起来让他们看一看。每到一地,当地的同行和美术爱好者,总是为我们的写生课倾力帮忙。许多地方当年跟随写生队伍的孩子,有的成了同行。年深日久,人渐老迈,情愈深切!是山西的人情、风土养育了我和我的艺术。陆贤能讲到这里,神彩焕发,刚进会场时的病容无影无踪,他兴奋地说,我的病已经好了。

10年前,陆贤能出版了一本名为《墨彩空间》的书。书里有这样一段记载:2007年,山西电视台记者尚晓东采访了陆贤能。

尚晓东问:四十三年前,为何会作出远离家乡,到当时的山西轻工业纺织学校,这个在今天看来不可思议的选择?  

陆贤能答:我来山西不是偶然的。我1938年出生,那正是抗日战争年代。解放后上学的我们,接触到的文学艺术都是这方面的内容。当时给我印象最深的是小说《吕梁英雄传》,还有课本中的《小二黑结婚》。小说里描写的东西以及老师讲的关于山西的地理、人物等情况,使我对山西有了一些了解,加上那个年代对英雄的崇拜,我就来到了山西。一进娘子关,看见火车两边的大山,特别是太行山,当时在阳光的照射下受光的面很亮,和背光面形成强烈的反差,这种对比强烈的黄土给我印象很深。总觉得山西这个地方挺有意思。

可以想象,北方大山的苍凉,大片大片的黄土在阳光下所裸露的、接近灵魂的本色,深深吸引、震撼了从满目葱绿的川南来的陆贤能。他以满腔的激情与心血,一头栽进去,亲近这里充满生命野性的的山水沟壑,用色彩描绘那个特殊年代鲜活的人和事。

上世纪七十年代,毛主席农业学大寨的一句话把山西大寨推到了时代的前列。陆贤能被派往大寨展览馆任美术创作员。他创作《大寨人的故事》一书的插图获得肯定。接着担任刘胡兰纪念馆陈列改造总体设计。巧的是刘胡兰纪念馆雕塑《刘胡兰》的作者王朝闻,竟然和陆贤能同为合江人,其出生地离他家不过几十公里。王朝闻是著名的新中国马克思文艺理论家、美学家、雕塑家。陆贤能的工作就是以王朝闻的《刘胡兰》雕塑为参考,创作纪念馆前厅的刘胡兰肖像油画。为此,陆贤能很受鼓舞,连续创作了一系列反映大寨的作品。系列年画《夕阳盛开大寨花》参加中华人民共和国成立24周年山西省美术作品展览;水墨画《冬忙》参加山西省中国画展览

1979年,陆贤能以赞美山西一位与疾病抗争而获胜利的优秀学生立意,创作了水粉画《霜娇》。陆贤能巧妙利用灰色纸的底色,以写意笔法创作了一朵洁白的山菊花,点以金色的花心,配以数株劲逸的秋草。花、草与淡蓝灰纸色调的背景,形成深秋高原特有气质。秋虽深而不萧索,草虽枯却很挺拔。野地里普通的山菊花那种朴素美丽的形态跃然纸上,催人奋进。《霜娇》获中华人民共和国成立30周年山西省美术作品展览一等奖。陆贤能因此在山西美术界初露头角。

中华五岳之北岳恒山。位于山西省大同境内。山脉东西绵延数百里。横贯华北,莽莽苍苍,巍峨耸峙,气势雄伟,被誉为"峙中华之坊表,巩神京之翊卫"的寒疆第一山。陆贤能惊叹于恒山的雄奇壮美。他如痴如醉,无数次登临其上,饱揽风光,捉摸创作灵感。1978年,陆贤能以恒山为原型,创作了写意山水国画《北岳胜概》。此画以特写竖式取景构图,恒山主峰占据画面左方大部,右方则上宽下窄,借宣纸本色表现悠悠白云,突出恒山的险峻。下部分四分之一处以松针虚实掩映,针叶丛中没有完整的树,只一笔松枝。针叶虚白处右侧斜上方排出数十级台阶,由实到虚消失在山崖后面。这样的处理陡然增加了大山的厚度,凸显了恒山的幽深。山崖顶部,红日初升,一片醒目的暖色调,主庙一角在晨光中格外明亮,使淡清绿色为主调的整个画面清新明朗。恒山巍峨雄壮,令人神往。1980年,《北岳胜概》入选中华人民共和国成立30周年全国美展,并被中国美术馆收藏,陆贤能一举成名!

山西是煤炭之乡。陆贤能深入煤矿、走访矿工。创作了不少反映煤业的作品,《金山座座》入选全国首届中国山水画展。

山西是中国抗战脊梁挺起的地方。武乡、麻城、黄崖洞,凡是八路军抗战的地方,都是陆贤能写生的基地。黄崖洞,雄踞山西省黎城县北境,方圆10多平方公里,因一翼南向的黄崖峭壁中有一天然石洞而得名。它悬崖峭壁千丈的,山峰雄伟奇特,云雾变幻神奇。抗日战争时期,是八路军的兵工厂所在地。陆贤能怀着对革命英雄无比敬仰的心情,无数次走进黄崖洞,抚摸那前辈们洒下汗水与热血的岩石,追思那硝烟弥漫的站斗场景。很快创作出了山水画《黄崖洞保卫战纪念地》。此画全景展表现黄崖洞。画面血色云雾蒸腾,凝重山崖欲言,忠魂不息、气贯长虹、心昭丹岩。每笔每色,都喷涌出那个时代无数烈性男儿血沃故土、威震天地的呐喊。《黄崖洞保卫战纪念地》受到一致好评。《黄崖洞保卫战纪念地》和同样立意的《立地撑天万年青》,一并迅速在《山西日报》发表。紧接着同类题材的画作一发不可收。《太行赤石》在《晋中文艺》发表;《红土育青山》获山西省第八届水彩画一等奖,并入选全国第三届水彩(粉)画展。水彩画《院子的故事》、国画《太行风骨》在北京中国人民抗日战争纪念馆展出。《巍巍太行山》在山西省我们在太行山上——纪念世界反法西斯战争胜利70周年美展展出。

陆贤能的抗战作品,气魄恢宏博大,笔墨酣畅淋漓,激情挥洒,夺人心魄。陆贤能用他的笔,讴歌了伟大的抗日战争时期中华民族不屈不挠的伟大精神,给人以巨大的鼓舞。

    人说山西好风光。陆贤能创作水粉画《原野》、中国画《山水》入选山西省第十一届美术作品展。《太行秋色之三》、《太行秋色之六》在山西省第四届水彩画展出;《北岳高游》被太原市政府选送英国展出。《五台山风光》入选中国美术馆中国古巴部分画家作品展、大型漆刻画《表里河山》参加北京中华世纪坛华夏文明看山西  历史人物画展展出。《黄河乾坤湾》被山西省政府文史馆收藏。《黄土高原水中天》被中央文史馆收藏。

随着对山西的深入的了解、刻画、表现,陆贤能的艺术态度与创作水平不断提高,得到了充分肯定和高度赞誉,成为山西省美术界领军人物。

1992年,陆贤能与其儿子赵雁合作的人民大会堂山西大厅设计方案被采用。他的石壁刻画《三晋列曲》装置在了人民大会堂山西大厅大墙,玉石浮雕《黄河壶口》、大型门套木雕《菊》的整体设计和雕花造型图案,均被采用。2010年,他主创山西省委大堂正墙两幅巨作《表里山河》《人文祖地》。为山西省政府大厅作《北岳恒山迎宾松》、《吕梁云起图》。  

2011年,已经73岁的陆贤能被委以重任,创作人民大会堂山西厅正墙大画。此时,大半个世纪的辛苦跋涉,大半个世纪的执着追求,万屡思绪在心中翻腾,那是对人生、对艺术的感悟;万千丘壑在胸中起伏,那是对国家、民族的依恋。似有一种神奇的力量涌入笔端,他仅用几天就完成了300CM 750CM的大型工笔山水画——《三晋揽胜》。《三晋揽胜》获得高度赞誉,悬挂在人民大会堂山西厅正墙。

从踏入山西那片陌生的黄土地,到离开那片已经深深融入他生命的那一丘一壑;从风华正茂、踌躇满志到两鬓斑白,年近耄耋。近半个世纪,他的汗水与泪水,成功与遗憾,欢乐与忧伤都已经与那里紧紧相连,不能分割。他把那片土地之作列为画集的第一章,命名为生命丘壑——晋山晋水。《山村秋色》、《烟柏卦山》、《雪谷忠魂》、《丹凤朝阳》、《汾河》、《绝壁深流》、《又是关山红叶时》、《黄崖洞战地追思》、《万古千秋这条河》、《走进黄土高原》……这本画册就收录了七十多幅。这些用心血绘就的草木、山水,是祖国的生命丘壑,也是他自己的生命丘壑。

 

水墨重彩

《中国现代名家画集——陆贤能》的序篇,名为《胸中万千丘壑——陆贤能艺术分析》,是中央美术学院教授、中国著名美术评论家易英写的。序里讲道: 2001年,在中央美术学院开办的现代艺术批评与理论研修班里,易英遇见了陆贤能,易英很吃惊。因为,那时的陆贤能年过花甲,桃李满天下,而且已是全国美术界知名画家,其作品屡屡出现在国家级画展,还多次获大奖。更令易英吃惊的是,陆贤能是一个水墨画家,画国画的,却花一年时间来学习现代艺术理论?是想总结自己的艺术历程,还是琢磨晚年变法?陆贤能对易英的回答很简单,想追求新的东西,获取新的艺术,把传统的样式和现代的气质都显现在自己的作品里。

从研修班出来,陆贤能的艺术探索思想形成了文字。2002年,《色彩的空间形态》、《写意·变异·随意色彩写生三变》、《水墨重彩画管窥》三篇论文,几乎同时分别刊登于《流行色》、《美术研究》、《中国美术》等国家级权威刊物。在这些著述中,陆贤能大胆地提出了水墨重彩画这一新的绘画理论。紧接着,作为水墨重彩画理论与艺术实践的成果,《墨彩空间——陆沉教授水墨重彩画陈列》,也随即于20031月在山西省博物馆举办。陆贤能论文的发表及作品的展出,在美术界引起极大反响,一向沉寂的山西画界热闹起来。北京、天津的画家专程到太原看陆贤能的画展,业内不少同行纷纷撰文发表评论。

水墨重彩画这一概念是全新的,至少在文字表述上是第一次。通常我们熟知有工笔重彩彩墨画等强调色彩于画面的中国画,但很少读到有关研究上述作品的文章和研究中国画的的史著,在概念和定位上往往模糊。我完全赞同陆沉教授关于水墨重彩画的提法以及它所含融传统中国画艺术、现代色彩学和构成学于一炉的含义及理论。”——阚文青(原香港中国文物展览馆馆长)摘自《墨彩空间》

在当今中国画坛,陆贤能是一位独具创新的山水画家,为中国的山水画发展关注入了新的血液。他初探的水墨重彩画墨彩构成的技法理论得到了当今学术界专家赞誉。他提出的色彩的空间形态和运动轨迹的艺术观点及学术指向,是当今美术界大胆创新多元发展的新理念,越来越被书画艺术界广泛关注。“——张永平(中原书画研究院院长)摘自《墨彩空间》

文化学意义上的艺术创新角度,陆贤能对既有的艺术观照方式、艺术审美认识、艺术语言选择提出极富感性内容的色彩写生,建立了即可感,又可思的理性框架,从而完成了将舶来的艺术语言,运用于自己的创新体系的成功跨越。”——兰平  摘自《中国优秀美术家丛书》

陆贤能阐释说,把水墨体系与色彩体系相结合,就其实质,是将中国传统的五正色体系,通过宣纸、笔法,转化为现代中国画艺术的五墨十彩语言体系。五墨:焦、浓、重、淡、渗;色彩也有这五态,五态加上冷、暖、鲜、灰、变这五性就是十彩,五墨十彩结合空间构成就形成了一种新的创作理论和方法。上世纪80年代,平面构成立体构成色彩构成组成的三大构成理论由西方引入我国,为美术设计提供了将繁复多变的自然万象归纳为各种各样抽象的单元,纳入逻辑思维程序的可能。陆贤能在三大构成的基础上,拓展出了空间构成,创造性地引进了色彩体系。陆贤能说:空间,是一个多维的概念,只是它不仅可以表达长、宽、高,更多的是展示艺术家独特的心境。道出了艺术创作是与画家情绪紧密联系的一种理性的思维活动。

陆贤能水墨重彩理论的基本特征之一在于:造境。来自自然,又不是自然。他强调以神造型是实景的抽象和再造,体现着某种方式或类型。型有韵致,神存于型。造型过程,型即神化,便会产生出富有神韵的艺术品。以神造型摆脱了取景构图应物象形的种种局限,为自由创作开辟了一个新的空间。其二,笔墨为基础,注重色彩表现。笔墨是中国传统,色彩属西方传统美术。平等、互映,有机融合,笔墨是骨像,色彩是肉体和风格。陆贤能认为, “水墨重彩在理论上虽是新提法,但这一画法的作品,在中国画坛早已萌生,并逐渐发展。我国早期的水墨勾勒加重彩画,比如张大千的《华山图》,林凤眠的彩墨画、刘海粟的泼彩、黄永玉的水墨重彩荷花等等名家的作品,其实都是水墨重彩画的实践之作。

有人把陆贤能的水墨重彩与我国美术界大师的成就相提并论。如果说齐白石将民间艺术与中国文人有机结合,给清末民初缺乏生机的画坛注入了一股新鲜血液,大俗成为大雅; 如果说徐悲鸿把西方的造型元素与中国的水墨融为一体,对中国绘画及艺术教产生划时代的影响;如果说吴冠中把西方的写生色彩,现代设计的点、线、面形式之诸因素与中国的水墨又一次有机结合,达到了一个新的高峰,那么陆贤能的水墨重彩的提出和表现的学术意义和文化价值是什么?不管水墨重彩的意义如何,在中国人才辈出的美术界,其艺术作品能获得成功就已经非常不易了,能将创作经验进行理性提升,提出新的绘画理论,确实难能可贵。

陆贤能依据其理论创作的作品获得业内专家的一致肯定。在众多的对他的作品评价里,易英的分析最为深刻、细致。易英在《胸中万千丘壑——陆贤能艺术分析》中写道:写实面临的最大困难是很容易陷入具体的物象的细节之中,一山一水,一草一木,皆可能由于具象的描写陷入局部细节之中而减弱画面的气势。而陆贤能的《黄河乾坤湾》写生作品,既刻画了山川的客观形态,又充满了激荡的情绪和磅礴的气势。黄河纵横穿插,犹如天来,群峰耸立,群山开合呼应,层层山峦主次分明。在具象与气势之间达到如此统一,难度是很大的。具象多一分,则弱;气势大一分,则空。气足而象不空是这件作品的可贵之处。

 陆贤能作品的另一个鲜明的特点就是浓郁强烈的色彩表现。《又是关山红叶时》、《湿地干涸》、《母亲河的呼唤》等作品尤其体现了色彩强烈的表现力。《又是关山红叶时》,浓烈的大红与墨色溶在一起,留白既有造型的表现,又有色彩形成的强烈、丰富的感染力,大块的朱红中流淌着橙黄。强烈的白与朱红、变化的墨色交织在一起;大面积的黑色,黑中透出紫色,烘托出色彩的灿烂与炽烈。可以感受到作者的激情如火山般爆发。这里的色彩表现力让人联想到法国画家苏丁。

 

苦力派

座谈会上,泸州市文联主席虞潜说:陆贤能教授无疑是当今泸州籍画家集大成者。虞潜的评价是中肯的。迄今为至,陆贤能创作数千作品,其中七十多件精品力作在省级、国家级报刊发表或获奖,平均每年出四件以上精品。除了表现山西题材的作品为山西美术界赢得荣誉外,各种风格、题材的作品也不断展出和获奖。特别是1989年的第五届全国新人新作展上,陆贤能同时入选《九寨之谜》、《山峡大宁河之舟》、《版纳雨林》、《浓雾渐消》四幅精品,连展览部主任也啧啧称奇,赞不绝口。1988年,北京毛主席纪念堂收藏其国画《忠勇之碑》。1998年,写生画《九寨沟》入编《中国现代美术全集 水粉卷》,水墨写生《丽江古城》获时代风采——全国写生画展2003年,《都市空间》获全国第四届山水画优秀奖。2008年,《五色齐开并辉煌》在北京奥林匹克美术大会展出。

成功的花,人们只都惊慕她现时的明艳!然而当初她的芽儿,浸透了奋斗的泪泉,洒遍了牺牲的血雨。用冰心的名句诠释陆贤能的奋斗过程一点也不为过。

文革中,工宣队军宣队进驻学校陆贤能和学校师生一样,每天的工作就是参加斗私批修深挖洞、广积粮的备战劳动,学习两报一刊的社论,白天根本没有时间、也不敢画画。陆贤能就利用晚上,将门窗紧闭,用棉毯遮住门窗缝隙,在微弱的光线下,敛声屏气、小心翼翼地作画,常常通宵达旦。

陆贤能的画桌上长期摆放着一本小小的台历,里面有两页清代梅青的水墨黄山山水。这两张小小的印刷品,陆贤能反复琢磨、无数次临写。他长期研习杨无咎、王冕、陈继儒、金冬心、李复堂等前辈大师之作。

虔诚的态度对待大师,也对待生活,对待大自然。在他的眼里,一草一木、一土一石都是艺术品,都是入画的素材。有一年盛夏,陆贤能和学生到交城写生。上午,骄阳似火,酷热难当,学生纷纷放下画笔,到树荫下乘凉。陆贤能站在火辣辣的太阳下忘神地作画。他指着戏台前的一堆炉渣、垃圾说:同学们,看这炉渣、垃圾的颜色多漂亮啊!有同学不以为然,失声笑出来。陆贤能只顾作画。当一幅色彩独特、别开生面的写生画完成时,学生们都很佩服。

看见水溪里的小蝌蚪,陆贤能会如获至宝地带回家。他的不宽大的家就像植物、动物园,知名和不知名的花木种得密密匝匝,猫、鹌鹑、鳖、鱼、蛙等常见不常见的小动物、飞禽满院都是。

写生是陆贤能的酷爱。他60岁后的作品常署名九屾。他解释说,他排行老九,喜欢大山,为搜尽奇峰曾爬过18座大山,所以又名九屾。其实,他爬过的山何止18座。他行走太行、吕梁、黄河沿岸计百次,黄土高原上的沟沟壑壑、无名山村小寨都留下了他的足迹;攀登华山、峨眉、九寨沟、四五次;壶口、禹门、三峡、泸沽湖、敦煌、祁连腹地,都有过他的身影。他北到金山岭长城,南到广州,东至东海,西至青海。几十年,他行程达十多万公里。

对陆贤能来说,写生是追求艺术的愉悦过程,也是充满危险的过程。有一年暑期,陆贤能带领学生赴云南丽江虎跳峡写生。头上是高耸入云的陡坡,脚下是奔腾咆哮的急流。他们正贴在陡坡上专注地作画,突然的一声,地动山摇,一股巨大的泥石流从山上奔流而下。顷刻间,走出谷底的小路被冲得难辨踪迹。情况万分危急,陆贤能镇定地指挥学生们,迅速脱离险境。当他最后一个,刚刚爬出那40多米的泥石流烂路时,身后传来一阵阵沉雷般的巨响,又一股更大的泥石流直冲谷底,激起汹涌的浊浪,惊心动魄。

冒险,对于经常写生的陆贤能来说,并不是鲜有的事。为体味黄河跌落九天的神韵,他只身闯进壶口瀑布河槽断壁,零距离触摸母亲河的脉搏;为展现九寨沟的旖旎风光,他数次深入九寨沟腹地,险些被突如其来的山体滑坡埋葬;为亲自感受雪域风光,他七十多岁的高龄,登上海拔五千多米的珠峰大本营。

除了经历危险,更多的是平日里默默无闻的、严肃认真,一丝不苟的付出和艰辛。有一年,陆贤能带学生在交城山三道川写生,野子沟苗圃的领导请求他在院子水泥屏风上画画,陆贤能爽快地答应了。当陆贤能完成写生任务回来时已经下午六点了。陆贤能,赶紧一手拿馒头,一手拿画笔,和另外一位年轻同志在水泥屏风上画起来。画到夜里12点,年轻同志对陆贤能说:算了,差不多了,别画了。陆贤能退到远处看了会儿说:你先休息吧,我再画画。一直到次日凌晨3点多,陆贤能认真地审视了许久,才终于放下笔说:行了,休息!天一亮,陆贤能就来到水泥屏风前。晨曦中的画很美,苗圃领导很满意,陆贤能这才放心地踏上了归途。

无名之地的作品是这样认真刻苦,重要场所的画作更是不敢懈怠。为人民大会堂山西厅制作大型石头画《三晋列釉》期间,陆贤能每天完成教学任务后即刻来到工厂。时值盛夏,他穿着雨衣、雨鞋,手拿电动锯,蹲在地上,和工人一起加工、制作。电机轰鸣,火花四溅。工作结束,脱下的衣服拧出一缕缕汗水。制作北京世纪坛展出的漆雕壁画《表里山河》时,他和县雕漆厂的工人一起,废寝忘食、辛苦劳作,一干就是近两个月。

有人说我是苦力派,我只觉得在作品上下工夫是一种美事。”“在人类的辉煌成就面前,我是虔诚的信徒。一旦手拿画笔,就像握住的是一支魔管,心中除了莫名的冲动之外就是一片空白,连上帝和尊师全都从心里消失得干干净净。这些话,是他对自己虔诚的艺术态度和坚韧不拔精神的最好注解。

先生为人是真性情的,走近他会感受到他的率真。他坦荡耿直,有着饱满火热的生活激情。他的画作无不流露出他对真山真水的真实情感。先生从乡野小道到喧嚣都市,一路走来,步步真实。他不虚妄、不幻想,不绕捷径,遍历艰辛,坚忍不拔,无怨无悔、百炼成钢。先生才学令我倾慕,他博览精思、运思灵动、融会贯通、学贯中西。他不畏艰难、不惧世俗、铁骨铮铮。古稀之年变法,语出惊人,艺成骇俗堪为艺界之悍将先锋。陆贤能的学生康权是这样崇拜他的。

 我对他的印象是:对艺术精益求精,不辞劳苦,为人忠厚,不讲条件,永远像一个小伙子一样,不知从哪里来的那股干劲和冲劲,不知疲倦地在这条道路上勇往直前时任山西国际交流画院院长的李夜冰是这样描述他的。

 陆沉教授是一位视艺术为生命的学者型画家,他无论从事教学还是创作,务实耐久,数十年如一日,始终不渝。在物欲横流的浪潮冲击下,方寸不乱,沉得住气,不浮躁、不急功近利,特立独行地走自己的路,一以贯之地坚持自己的主张。我们钦佩他对艺术人生的真诚和勇于探索创新的勇气。时任山西省社会科学院研究院、书画研究室主任的谢自源这样称赞他的。

生活在艺术中真实而纯粹中央美院教授殷双喜是这样评价他的。

从他的作品中,我们可以看到这位艺术家大半生在艺术道路上的艰辛跋涉,看到他们这一代人在古典传统与西方教育影响中的执着探索。他要追寻的是大自然的精髓,是艺术表现的最高境界。期待他在这条道路上走得更远,艺术之树常青! 中央美术学院教授、中国著名美术评论家易英这样期待他的。

从当年远离家乡到今天荣归故里,半个世纪的风霜雨雪,在追求艺术的道路上,陆贤能经历坎坷,饱尝艰辛,没有什么能摧毁他心中的梦想。他带着一颗感恩的心、虔诚的心,深入基层,深入人民,从贫瘠的土地上,脚踏实地,不懈追求,不断进步,一步步走上了艺术的高峰!陆贤能真正践行了习总书记在第十次中国文代会对艺术家的告诫:走入生活、贴近人民,是艺术创作的基本态度;以高于生活的标准来提炼生活,是艺术创作的基本能力。

《中国现代名家画集——陆贤能》里,雄伟的山峦、奔腾的大河、苍劲的古木,墨彩相映,意韵浓溢,无不显现出大自然雄浑、向上的精神力量;坚韧的小草、鲜艳的梅花,无不表现出浓郁的家国情怀,散发强烈的艺术魅力,感染人心。这一笔笔、一幅幅都是陆贤能的呕心力作,更是他的一页页饱满深厚、绚丽灿烂的艺术人生。

 

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作者简介:晏小英,合江县文联副主席,《少岷》编委,四川省散学会会员,泸州市作家协会会员。曾在各级报刊发表诗歌、散文作品。

地址:四川省合江县党政大楼二楼文联办公室

邮编:646200

作者:晏小英 来源:网络
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